剧情同质化无疑是如今短剧的一大顽疾，龙王归来、霸道总裁爱上我等题材更是被翻来覆去地拍，可偏偏在短剧赛道“爽感”是刚需。所以螺蛳壳里做道场的微创新就成了短剧创作者不得不面临的挑战，但将被反复拍摄的题材玩出花绝非易事。

因此部分创作者动起了歪脑筋，开始从其他平台搬运创意。近日，七猫短剧方面公布了2026年上半年对短剧、漫剧侵权整治情况，显示其累计处理侵权线索近千件，有103件完成证据固定、75件提起诉讼，其中一桩案件获赔100万元，刷新了短剧侵权赔偿金额的记录。

就在同一天，QuestMobile发布的互联网半年报显示，短剧赛道红果免费短剧以3.68亿的月活跃用户规模稳居首位、同比增长73.7%，河马短剧、火龙漫剧、东梨短剧紧随其后，但背靠百度的七猫短剧则榜上无名。

将这两件事结合在一起，七猫短剧的用意也就呼之欲出了。他们似乎正在试图用法律武器来震慑侵权者，进而留住创作者。

作为短剧赛道的后来者，七猫直到去年春季才试水短剧市场。但不同于红果、河马等平台的“大干快上”，七猫短剧的策略更像是“克制”。此前，七猫短剧总经理梁凯在接受采访时就曾直言，短剧行业一个月上新三四千部，但真正能被观众记住的不过20部，需要先把内容做扎实、再谈规模。

依托七猫免费小说，七猫短剧有着丰沛的内容储备。此前梁凯透露，“我们有10万+的IP储备，在内容侧对比其他平台有很大优势，这是我们的宝藏和资产”。在他看来，爆款短剧能为平台带来千万级新增用户，但维持平台稳定健康运营的却是成规模的优质腰部内容，“与其烧钱买量，不如先把内容做扎实，提升产能和质量，形成稳定收益，再用内容撬动用户。”

作为后来者，七猫短剧选择“慢即是快”的运营策略其实同样可取，并借助精品内容来吸引用户。可问题在于，著作权法只保护表达形式，并不保护思想，因此也成为了部分短剧创作者的“安慰剂”。相比自己创作剧本，不如直接复刻爆款。再加上以目前短剧行业日均超过3000部的庞大产能，平台的审核往往也很难发现。

不少短剧编剧更是直言，“在这个行业，大家都在抄来抄去”，融梗、缝合、套模板甚至是被默许的行业潜规则。网文圈的老读者对“调色盘”想必不会陌生，在抄袭事件中，维权者往往需要将疑似抄袭的作品和原文并排放在一起，用表格形式逐条比对，雷同的句子会用鲜艳颜色标出来，才有机会在舆论层面形成实锤。

简而言之，融梗、缝合剧情与人物在文创领域本就是老大难问题，短剧在内容层面的高度同质化还提高了侵权认定的难度，从而让一部分创作者心存侥幸。当然，版权意识淡薄还不足以解释从业者对抄袭的漠视，真正的原因是“财帛动人心”。一周拍完、成本几十万元的短剧一旦成为爆款，就可能会创造出千万级的流水。

低毛利率就使得投资者被迫追求高周转率，导致整个短剧行业走向了“遍地撒网”的以量取胜模式。有相关业内人士透露，一部中等体量的真人原创短剧成本往往在五六十万元左右，可跟风抄袭的项目，成本可以被压缩到15万元左右。

七猫短剧此次公布的数据显示，侵权线索近千件，但真正进入司法环节的只有75件，比例低到仅7.5%。从某种意义上来说，抄袭反而还降低了短剧创作者的风险，AI的出现则进一步放大了抄袭能带来的利益空间。反正都是以量取胜，只要有爆款就能覆盖整体的风险。

红果短剧的成功已经证明，短剧受众想要的是“无脑爽”，用内容撬动用户过于理想化，反而在从业者普遍将侵权作为商业竞争手段时，七猫短剧的精品化运营策略成了靶子。如今七猫短剧试图用高额赔偿来震慑侵权者，只能说是亡羊补牢。

奈何七猫短剧已经在精品化路线上走得太远，回过头来跟随红果短剧的思路几乎只能有一种结局，那就是学我者死。毕竟红果短剧的内容称得上是量大管饱、花样繁多，用户没有非得在七猫短剧看剧的理由。

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